De Romy Schneider... à Sarah Biasini

Positif - N° 579 - Mai 2009

Article intérieur : * Dossier Henri-Georges Clouzot Dossier Clouzot = 25 pages dont : 1 photo double-page avec Romy 1 petite photo (avec Hitchock, connue) 4 pages sur "L'enfer" : entretien avec Serge Bromberg (pas de photo avec Romy)

"L'enfer" sur Arte Culture - Le 19 mai 2009

 

"L'enfer" sur Arte Culture - Le 19 mai 2009

Festival international du film de La Rochelle

Source : Festival La Rochelle - 18 juin 2009

Présentation générale du festival

Pas de compétition, pas de tapis rouge, mais une vraie fête du cinéma !
Pour mieux connaître ses spectateurs, le Festival a commandé en 2007 une enquête de publics à une agence rochelaise (cabinet d’études marketing "Les Nouveaux Armateurs"). En voici quelques éléments :

• Les spectateurs ont participé à 10,2 éditions en moyenne sur les 35 réalisées, c’est le reflet d’une grande fidélité et d’un fort attachement au Festival.
• Les festivaliers sont de vrais cinéphiles : 57% d’entre eux vont au cinéma au moins une fois par semaine, dont 23% plusieurs fois par semaine. 
• Plus de la moitié des festivaliers (54%) déclare venir pour l’ensemble de la programmation. 
• 88% des festivaliers extérieurs au département sont venus à La Rochelle spécialement pour le Festival du Film. 
• L’impact économique du Festival auprès du commerce local est évalué à 850 000 euros. 
• L’ambiance, la convivialité qui règnent au Festival du Film sont plébiscitées par le public. 72% trouvent l’atmosphère du Festival très bonne. Depuis 1973, le Festival International du Film de La Rochelle a lieu chaque année, pendant 10 jours, au début de l’été, sur 14 écrans groupés autour du vieux port, à raison de 5 séances par jour (de 10h30 à 22h15) et par salle. Il présente environ 250 films dont 200 longs métrages de fiction, originaires du monde entier, en 35 mm, 16 mm et en vidéo.

Ce Festival a toujours été non compétitif, afin que les réalisateurs et les films soient tous présentés sur un plan d’égalité. Cliquez ici pour télécharger le dossier de presse du Festival 2009
Toutes les séances sont ouvertes au public.

Le dimanche 28 juin 2009 à 20h15 - Séance unique à La Coursive
Présentation du film "L’enfer d’henri-georges Clouzot"
de Serge Bromberg et Ruxandra Medrea
France - 2009 Lobster Films, Mk2
En présence de Serge Bromberg

Cannes 2009 : Serge Bromberg

Source : Ile de France.fr - 23 mai 2009

Serge Bromberg -Interview du producteur du film de Lou Yé, "Nuit d’ivresse printanière". Un film en compétition officielle, soutenu par la Région Île-de-France.

L'Enfer de Henri-Georges Clouzot, de Serge Bromberg et Ruxandra Medrea (Aide le de la Région : 75.000 euros pour post-production)

L'histoire incroyable d'un film inachevé, dont Romy Schneider et Serge Reggiani tenaient les rôles principaux. Depuis son tournage à l'été 1964, au viaduc de Garabit, on croyait ses bobines perdues. C'était jusqu'à ce que le miracle se produise, il y a un an, quand 185 boîtes d'essais et de rushes ont été redécouvertes.

A Cannes, on fait aussi des nouveaux films avec des vieux...

Source : Télérama.fr - 21 mai 2009

Marre de tous ces nouveaux films à juger à la hâte (et dont on pensera le contraire dans quelques mois ?). On court à Cannes Classics, section rétrospective du festival, largement moins médiatisée que les montées des marches. C'est une (excellente) initiative de Thierry Frémaux, par ailleurs patron de l'Institut Lumière, et on y a vu, par exemple, Martin Scorsese présenter une copie flambant neuve (et flamboyante) des Chaussons rouges, de Michael Powell. On y a vu aussi L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot, soit la reconstitution, par notre ami traqueur de bobines Serge Bromberg (le bonimenteur des séances Retour de flamme), d'un célèbre film, entamé en 1964 et inachevé, de l'auteur du Corbeau. Je vous en avais parlé, il y a quelques mois, quand Bromberg présentait au musée du Louvre quelques rushes du film, dans une sorte de conférence-projection. De ce matériel, il a tiré un long métrage assez passionnant qui s'enrichit des témoignages des techniciens (Costa-Gavras, Bernard Stora ou le décorateur Jacques Douy ont quelques anecdotes poilantes), et ne se sort pas mal d'un programme coton : non seulement raconter l'histoire d'un film maudit, mais donner à voir ce qu'il aurait pu être...

Au début des années 60, Clouzot est un cinéaste-vedette que les fureurs de la Nouvelle Vague n'ont pas encore mis au placard. "L'Enfer", l'histoire d'un mari jaloux jusqu'à la folie (Chabrol reprendra le scénario, sous le même titre, mais façon chabrol, avec Béart et Cluzet), doit être pour lui un film qui révolutionnera le langage cinématographique, en s'inspirant des dernières tendances de l'art contemporain. Pendant plusieurs mois, avec l'appui d'une major américaine, la Columbia, qui l'assure d'un budget illimité, Clouzot et une poignée de techniciens travaillent sur des effets visuels inspirés de l'art cinétique et de l'Op art : illusions d'optique, changements chromatiques, bidouillages géométriques, etc. Ces images nouvelles devront figurer la vision subjective et paranoïaque du personnage principal, que joue Serge Reggiani. Romy Schneider, la jeune star du film, se prête ainsi à tous les caprices du cinéaste, n'hésitant pas à se dénuder s'il le faut.

Le tournage proprement dit se situe quelque part entre "Apocalpyse now" et "Les Portes du Paradis". Clouzot a réuni trois équipes, pour travailler non-stop, mais s'acharne la plupart du temps à refaire ad nauseam les plans de la matinée. Le retard s'amoncelle alors même que le lac de Garabit, où se situe l'action, doit être vidé pour alimenter une centrale électrique. La tension monte, jusqu'au départ de Serge Reggiani, qui n'en peut plus du traitement que lui inflige le cinéaste, et puis Clouzot fait un infarctus, qui provoque l'arrêt définitif du tournage. «La crise cardiaque est tombée au bon moment, on était dans une impasse», lâche l'un des témoins... Du film subsistent donc les rushes tournés, et les innombrables essais : Serge Bromberg les a assemblés avec patience, demandant même à deux comédiens d'aujourd'hui, Jacques Gamblin et Bérénice Bejo, très bien, de dire certains dialogues – la bande-son originale est perdue.

D'où nous vient cette curiosité pour les histoires de cinéma qui se terminent mal, les récits d'ambition démesurée qui butent sur le réel ? D'où nous vient le frisson d'apercevoir Romy Schneider, à la beauté souriante, comme saisie dans l'intimité du travail ? Il n'est pas du tout sûr que "L'Enfer," une fois terminé, aurait été ce film d'un nouveau genre, libérant le cinéma du réalisme : certaines idées visuelles paraissent naïves (et Clouzot en réutilisera quelques-unes dans son dernier film, La Prisonnière, qui n'est pas fameux), et ces images expérimentales-là auraient sans doute mal vieili. Mais, par moments, le film prend forme... A Cannes, il rime avec d'autres – c'est une des raisons d'être du festival, où chaque œuvre s'enrichit du voisinage des autres films. Cet Enfer-là a quelque chose d'un pré-Antichrist : cinéaste démiurge malmenant ses acteurs, bouffées délirantes inspirées par le corps d'une femme, Romy 45 ans avant Charlotte. On raconte toujours la même histoire ?

Aurélien Ferenczi

Les Déjeuners du Film Français à la Plage des Palmes

Source : Le film français.com - 20 mai 2009

Bérénice Bejo - Comédienne

Comment avez-vous réagi lorsque Serge Bromberg vous a proposé d’interpréter des scènes extraites du scénario de "L’enfer" ?
J’ai accepté immédiatement, à condition que la voix de Jacques Gamblin et la mienne ne se mêlent jamais aux images de Serge Reggiani et Romy Schneider dans le film dont le son a été perdu.

Qu’est-ce qui vous faisait peur dans ce défi ?
Je voulais éviter à tout prix de jouer, c’est pourquoi nous gardons toujours notre scénario à la main. C’était le meilleur moyen de ne pas prêter le flanc à une comparaison.

Avez-vous répété avant le tournage ?
Très peu. On a fait une lecture des scènes sélectionnées, puis j’ai travaillé deux heures avec Jacques Gamblin.

Quels sont vos projets ?
Je me suis arrêtée pendant un an et demi pour avoir un enfant. Je tournerai cet été le premier film d’Antoine Blossier, un thriller psychologique intitulé Proie, dans lequel j’aurai pour partenaires Malik Zidi et Aurélien Recoing.

J.-P. G.

Inès Clouzot - Veuve d’Henri-Georges Clouzot

Quels souvenirs gardez-vous du tournage de L’enfer ?
Après la nomination de "La vérité" à l’Oscar du meilleur film étranger, Columbia a offert un contrat à mon mari. Ils ont refusé le premier scénario qu’il leur a proposé, mais ont accepté celui de "L’enfer". Bizarrement, les Américains considéraient alors que les films français ne pouvaient être qu’en couleurs, mais il les a convaincus de mêler les deux.

Selon quels critères ?

Son idée consistait à filmer les scènes de la vie quotidienne en noir et blanc et les fantasmes du personnage incarné par Serge Reggiani en couleurs. Il a fait beaucoup de recherches à ce sujet. On a même retrouvé au laboratoire un plan mystérieux qui commence en noir et blanc et s’achève en couleurs sans qu’on sache pourquoi…

Que cherchait-il avec ce film ?

Il voulait réaliser un film irrationnel. Au début, le personnage principal était une épouse jalouse, mais mon mari pensait qu’une femme ne pouvait pas avoir suffisamment d’imagination. Il a d’ailleurs recyclé quelques plans dans son dernier film, "La prisonnière".

Que pensez-vous de l’adaptation tournée par Claude Chabrol ?

Je n’aurais jamais dû vendre le scénario à Marin Karmitz. Chabrol a massacré le film par paresse. Quant à Emmanuelle Béart, elle n’était pas du tout le personnage.

J.-P. G

Serge Bromberg - Réalisateur

Comment "L’enfer d’Henri-Georges Clouzot" a-t-il vu le jour ?

En 2006, j’ai rendu visite à sa veuve, Inès Clouzot, que j’ai trouvée sur ses gardes [rires]. Quand elle m’a raccompagné jusqu’au rez-de-chaussée de l’immeuble, l’ascenseur s’est arrêté brusquement. Cette panne a duré plus d’une heure et nous a permis de briser la glace. Il a alors fallu négocier avec la compagnie d’assurance chargée du sinistre qui nous a permis d’accéder au matériel entreposé aux Archives du Film : 185 boîtes de rushes dont certaines contenaient même des éléments apparemment étrangers au film et que j’ai visionnés en intégralité.

Comment s’est organisé le tournage ?

On a rencontré les intervenants et filmé leurs témoignages en juillet 2008, puis, en octobre suivant, des scènes au viaduc de Garabit où s’est déroulé le tournage, dont on n’a presque rien gardé à l’arrivée. Enfin, en février dernier, j’ai filmé Bérénice Bejo et Jacques Gamblin en trois jours.

Sur quels critères les avez-vous choisis pour interpréter ces scènes écrites pour Romy Schneider et Serge Reggiani ?

Je leur suis d’autant plus reconnaissant d’avoir pris ce risque qui a fait peur à beaucoup d’acteurs.

J.-P. G

"L'enfer d'Henri-Georges Clouzot", la passionnante histoire d'un film maudit

Source : Le Point.fr - 20 mai 2009

"Si ce fut un naufrage, il était magnifique !" affirme dans un entretien à l'AFP, Serge Bromberg, co-réalisateur de "L'enfer d'Henri-Georges Clouzot" dévoilé à Cannes, ou le récit d'un tournage inachevé aux allures de gouffre financier, avec une Romy Schneider fascinante.

Vraie malle aux trésors pour les cinéphiles, ce documentaire programmé à Cannes Classics et co-signé par Ruxandra Medrea, montre des images inédites, celles de "L'enfer", un film jamais terminé par Clouzot, jusque là jalousement conservées par sa veuve, Inès.
"Comme beaucoup d'autres avant moi, je suis allé la voir pour lui demander l'accès à ces bobines, mais elle était tentée de refuser. Ce n'est que lorsque nous nous sommes retrouvés coincés dans un ascenseur que nous avons pu briser la glace... et elle a fini par dire oui !", s'amuse Serge Bromberg.

Son film relate par le menu, au fil des témoignages des collaborateurs de Clouzot - parmi lesquels Costa-Gavras ou Catherine Allégret -, le tournage épique d'une superproduction dont Serge Reggiani et une Romy Schneider au sommet de sa beauté à 26 ans, devaient partager l'affiche.
"En 1963, la Colombia avait donné à Kubrick un budget illimité pour tourner "Docteur Folamour", et cela avait très bien marché. Ils ont voulu faire la même chose avec un Français nommé Clouzot", explique Serge Bromberg.
"L'enfer" devait raconter la dérive mentale d'un homme jaloux : Marcel Prieur, patron d'un petit hôtel de province, marié à Odette, une très jolie jeune femme.

Clouzot avait décidé de tourner en noir et blanc le quotidien du couple, et en couleurs les fantasmes de Marcel Prieur, à qui les soupçons d'infidélité de sa femme donnent des pulsions de meurtre.
Le tournage en extérieurs au viaduc de Garabit (Cantal) "avec trois équipes complètes a été épique, il mobilisait 400 personnes, une véritable armée mexicaine et il a duré deux semaines et demie", explique Serge Bromberg.
Dans son documentaire, Bérénice Béjo et Jacques Gamblin lisent des scènes, permettant au spectateur de suivre les développements du scénario.
"Nous avons récupéré 185 bobines, soit 16 heures de film en parfait état, mais sans aucun son, à l'exception d'une petite bobine d'essais", précise-t-il.

Annoncé comme un évènement par la presse, ce film fut pour Clouzot un terrain d'expérimentation sans limites.
Au niveau de l'image d'abord, avec des formes géométriques inspirées des tableaux de Victor Vasarely, projetées sur le corps des acteurs, mais aussi du son, où un savant mixage mêle bruitages et musique électroacoustique.
Etonnantes de modernité, les images tournées par Clouzot sont d'une beauté hallucinante. Dans l'une, Romy Schneider est ligotée nue à des rails tandis qu'un train fonce vers elle à pleine vitesse, dans l'autre un éclairage tournant donne à son visage constellé de paillettes un air tantôt doux, tantôt machiavélique.

En moins de trois semaines, Henri-Georges Clouzot finira par exaspérer son équipe par ses exigences illimitées, jusqu'à se brouiller avec son acteur principal, Serge Reggiani, qui désertera le tournage.
"Si ce fut un naufrage, il était magnifique ! Clouzot a pris des risques insensés pour ce film", dit Serge Bromberg.
Terrassé par un accident cardiaque quelques jours plus tard, Clouzot abandonnera définitivement le film, laissant une ardoise de "plus de cinq millions de francs, énorme pour l'époque".

Serge Bromberg dirige Lobster Films, qui depuis 1985 restaure des films anciens et détient une collection de plus de 40.000 oeuvres rares.

Rébecca FRASQUET

L’enfer, selon Clouzot

Source : Cannes 2009 - RFI - 19 mai 2009

Dans le cadre de la section Cannes Classics dédiée, comme son nom l'indique, aux grands classiques du 7ème d'art, les festivaliers ont l'opportunité durant une semaine de revoir de vieux films restaurés. Cette année, on a ainsi projeté "Pierrot le fou" de Godard, "Accident" de Losey ou encore "Les vacances de monsieur Hulot" de Jacques Tati. Ce mardi est présenté "L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot" de Serge Bromberg et Ruxandra Medrea. Ni fiction ni vieux film, ce documentaire, qui sortira le 23 septembre, dans les salles françaises raconte le tournage insensé de "L'Enfer" de Clouzot, film inachevé et dont personne n'avait pu voir les images, jusqu'à ce mardi.

Ce documentaire, Serge Bromberg - intarissable sur cette formidable aventure - l'a réalisé comme on mène une enquête. Et pour causes, si chacun savait qu'Henri-Georges Clouzot avait, durant le mois de juillet 1964, tourné pendant deux semaines, personne n'avait jamais vu la moindre image de ce qui aurait dû être "L'Enfer", le film le plus ambitieux du réalisateur français (soutien de la Columbia américaine et budget illimité). «Mais tous les témoins de ce tournage s'accordaient pour le décrire comme incroyable même si tous avaient une version différente du tournage», raconte Serge Bromberg qui, dès lors, ne voit plus d'autre alternative que celle de retrouver ces images, pour en quelque sorte tirer l'affaire au clair.

La providence a voulu qu'il mette la main sur les 185 boîtes de bobines, ce qui représente rien moins que 16 heures d'images. «Et là, reprend notre interlocuteur, j'ai compris». Compris quel enfer ce fut effectivement tant pour le metteur en scène qui s'est littéralement perdu dans son projet et pour toute l'équipe du film, à commencer par les acteurs, Romy Schneider (26 ans) absolument sublime, et Serge Reggiani, carrément malmenés par un Clouzot qui s'abîme dans la recherche sans fin de la perfection et dont les doutes laissent tout un chacun dans une incompréhension totale.

Et pourtant, rappelle Serge Bromberg, «L'Enfer était à l'origine un film intimiste». En l'occurrence l'histoire d'un homme, Marcel, patron d'une auberge de province, saisi par le démon de la jalousie. Il se met à soupçonner son épouse, Odette, puis à l'espionner, puis à la harceler. Le film - tantôt en couleurs tantôt en noir et blanc, au gré des crises de Marcel -, devait nous faire pénétrer dans la folie, les délires de cet homme, à grand renfort d'emprunts à l'art cinétique, ce que nous montrent les essais fascinants tournés avec les deux acteurs.

«Clouzot est rentré dans sa propre folie, ce qui l'a mené à la catastrophe. C'est comme si le film qu'il avait écrit sur une obsession lui était revenu comme un boomerang». La catastrophe, ce fut l'infarctus dont fut victime le réalisateur de Quai d'orfèvre et qui interrompit définitivement le tournage devenu de toute façon impossible de ce qui s'apparentait déjà à un film maudit. La seule issue possible, finalement.

Pour nous raconter l'histoire de ce naufrage, Serge Bromberg a fait le choix de suivre deux pistes : «Il y a deux histoires, d'abord celle de Clouzot qui se fixe un défi improbable qui le conduira au drame ; et puis il y a celle de ce qu'aurait été le film s'il avait été mené à son terme. Aux images existantes, et pour combler les manques, j'ai donc demander à deux comédiens Bérénice Bejo et Jacques Gamblin de jouer les scènes du scénario originale, à partir des dialogues écrits par Clouzot». La première histoire étant construite autour des témoignages des collaborateurs du réalisateur et les fameuses images dont la découverte ne fait qu'aviver le regret de savoir ce film à jamais inachevé. Mais retrouvé. Et devant les tâtonnements d'un Clouzot qu'on découvre tenté par l'inconnu, lui dont le nom est le symbole même d'un cinéma maîtrisé et de facture plutôt classique («C'était sans doute le film de sa vie», estime le réalisateur), devant la beauté éblouissante de Romy Schneider et le parfum de mystère qui enveloppe les images, on reçoit ce documentaire comme un formidable cadeau, après quarante cinq ans d'obscurité.

Par Elisabeth Bouvet

La naturelle et mutine Bérénice Bejo est à Cannes... pour Romy Schneider !

Source : PurePeople.com - 19 mai 2009

Comme nous vous l'annoncions, l'adorable Bérénice Bejo a monté hier soir les marches du Palais des festivals à l'occasion de la projection du film Looking for Eric, de Ken Loach.

Très jolie dans sa robe noire, la comédienne fraîche et naturelle a irradié le tapis rouge !

L'actrice est sur la Croisette à l'occasion du très attendu "L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot", documentaire qui met en vedette Romy Schneider, et est présenté en Sélection Officielle aujourd'hui, dans le cadre de Cannes Classic.

Bérénice Bejo, qui est accompagnée de son mari, le réalisateur Michel Hazanavicius, - ils sont les heureux parents d'un petit Lucien,leur premier enfant - et qui témoigne dans le documentaire, a répondu hier aux questions des journalistes sur la Terrasse Martini. Mutine et vraiment spontanée, elle était à croquer !

Notez bien que notre correspondant à Cannes est actuellement en train de converser avec elle, donc nous vous diffuserons très prochainement les images de leur entrevue !

L.R

Le photocall de Bérénice Béjo avec Serge Bromberg et Ines Clouzot :
   

L'enfer d'Henri-Georges Clouzot

L'histoire...

Générique : Réalisation : Serge Bromberg et Ruxandra Medrea - Images : Irina Lubtchansky et Jérôme Krumenacker - Décors : Nicolas Faurre - Musique : Bruno Alexiu - Montage : Janice Jones et Jean Gargonne - Voix : Serge Bromberg - Pays : France - Production : Lobster Films - Distribution : MK2-T - Année : 2009 - Durée :  94 minutes.

Sortie en salle annoncée : 23 septembre 2009

Distribution : Romy Schneider (Odette) - Serge Reggiani (Marcel) - Bérénice Béjo (Odette) - Jacques Gamblin (Marcel)

Résumé : Ce film est une légende ! En 1964, Henri Georges Clouzot choisit Romy Schneider, 26 ans, et Serge Reggiani, 42 ans, pour être les vedettes de L’ENFER. Un projet énigmatique et insolite, un budget illimité, un film qui devait être un «événement» cinématographique à sa sortie. Mais après 3 semaines de tournage, le drame. Le projet est interrompu, et les images que l’on disait «incroyables» ne seront jamais dévoilées. J’ai retrouvé ces images, oubliées depuis un demi-siècle, et elles sont plus époustouflantes que la légende l’avait prédit. Elles racontent un film unique, la folie et de jalousie filmée en caméra subjective, l’histoire d’un tournage maudit et celle d’Henri Georges Clouzot, qui avait laissé libre cours à son génie de cinéaste. Jamais Romy n’a été aussi belle et hypnotique. Jamais un auteur n’aura été aussi proche et fusionnel avec le héros qu’il a inventé.
Le film montre "L’enfer" tel qu’il a été tourné, et raconte l’histoire bouleversante de ce naufrage magnifique.

Métropolis - Arte - 16 mai 2009

Source : Arte.TV

Au sommaire de l'émission "Métropolis" diffusée sur Arte : samedi 16 mai 2009 à 22h10 et samedi 23 mai 2009 à 12h45 (Rediff)

Spécial Cannes :
"Romy Schneider dans "L'enfer" de Henri-Georges Clouzot

Cette année à "Cannes Classics", on exhume les images du dernier film de Henri-Georges Clouzot, "L’Enfer" avec Romy Schneider et Serge Reggiani.

Serge Bromberg et Ruxandra Medrea ont utilisé les bobines retrouvées et en ont fait un film racontant l’histoire du film, l’histoire d’un tournage cauchemardesque au cours duquel Clouzot perdit la vie. Pour rendre hommage à cette œuvre inachevée, Metropolis vous offre une séquence inédite : Romy Schneider filmée par Clouzot.

 

     

«L'enfer» du Cantal au paradis à Cannes

Source : La Montage.fr - 08 mai 2009

Henri-Georges Clouzot n'a jamais terminé "L'enfer". Serge Bromberg et Ruxandra Medrea ont retrouvé les rushes de ce film tourné en 1964 dans le Cantal. Leur travail sera présenté au Festival de Cannes 2009.

Serge Bromberg en rêvait. Le festival de Cannes l'a fait. En 2008, alors qu'il tournait à Garabit et Murat, dans le Cantal, Serge Bromberg se montrait évasif sur la date de sortie de son film. «On le verra peut-être en mai, à un certain festival». Il ne savait pas encore que le film qu'il était en train de réaliser sur "L'enfer" inachevé d'Henri-Georges Clouzot avec Romy Schneider et Serge Reggiani, le mènerait sur la Croisette avec sa collaboratrice Ruxandra Medrea. L'Enfer retrouvé, souvenirs d'Henri-Georges Clouzot, est en sélection officielle dans la catégorie «Cannes classics 2009», sous la présidence de Martin Scorsese.

Cette section, créée en 2004, «accompagne les oeuvres contemporaines de la sélection officielle par un programme de films restaurés, de films retrouvés, dans le cadre de leur (re) sortie en salle ou en DVD».

Serge Bromberg et Ruxandra Medrea ont déniché seize heures d'images «extraordinaires», les rushes du film d'Henri-Georges Clouzot de 1964. Avec ses images inédites de cet enfer de la jalousie, le film ne pouvait que s'intégrer dans cette catégorie. Ils y ajoutent des documents exclusifs, des interviews, comme celle de Sarah Biasini, la fille de Romy Schneider ; de Catherine Allégret, qui jouait là son premier rôle. Les réalisateurs ont retrouvé des images de Burt Lancaster, Eddy Barclay ; ils ont questionné Costa-Gavras, qui devait être assistant-réalisateur du film de Clouzot?

Une oeuvre inachevée présentée comme un mythe qui devait être une révolution dans l'art de faire du cinéma. Une oeuvre dont la maladie de l'acteur principal puis la crise cardiaque du réalisateur (qui s'en est néanmoins remis) ont signé l'arrêt de mort. Serge Bromberg et Ruxandra Medrea n'ont pas refait "L'enfer" mais «essayé de montrer un cinéaste à l'oeuvre en tentant de dépasser ses propres limites».

«Ce sera un choc», avait prévenu Serge Bromberg. Un choc chic sur la Croisette.

Véronique Mettey

Romy Schneider de retour... au Festival de Cannes !

Source : PurePeople.com - 03 mai 2009

La superbe actrice Romy Schneider (l'un des grands amours d'Alain Delon), qui nous a quittés en 1982 à l'âge de 43 ans, et dont on avait pu admirer la beauté et le talent dans des films comme Sissi, Le procès, La piscine, Ludwig, L'important c'est d'aimer, Le vieux fusil, César et Rosalie ou Une histoire simple, sera "présente" lors du 62e Festival de Cannes, via un documentaire très attendu intitulé "L'enfer d'Henri-Georges Clouzot" !

Rappel des faits : en 1964, Henri-Georges Clouzot, formidable réalisateur des "Diaboliques", de "L'assassin habite au 21", du "Corbeau" ou du "alaire de la peur", choisit Romy Schneider, 26 ans, et Serge Reggiani, 42 ans, pour être les vedettes de "L'enfer" : un projet énigmatique et insolite, un budget illimité, un film qui devait être un "événement" cinématographique à sa sortie.

Mais après trois semaines de tournage, c'est le drame. Le projet est interrompu, en raison des problèmes de santé et Clouzot et de Regianni entre autres, et et les images que l'on disait "incroyables" ne seront jamais dévoilées.

Ces images, oubliées depuis un demi-siècle, ont été retrouvées et elles sont plus époustouflantes que la légende l'avait prédit... Elles racontent un film unique, la folie et la jalousie filmées en caméra subjective, l'histoire d'un tournage maudit, et celle d'Henri-Georges Clouzot qui avait laissé libre cours à son génie de cinéaste.

Jamais Romy n'a été aussi belle et hypnotique. Jamais un auteur n'aura été aussi proche et fusionnel avec le héros qu'il a inventé.

Serge Bromberg et Ruxandra Medrea réussissent ici une recomposition de l'oeuvre disparue, créant un nouveau film qui raconte l'histoire de ce naufrage magnifique et qui permet au projet d'exister enfin.

Ce formidable documentaire sera présenté en Sélection Officielle lors du prochain Festival de Cannes, dans le cadre de Cannes Classic, le mardi 19 mai. On y retrouve également les comédiennes Sarah Biasini (fille de Romy), Bérénice Bejo et Jacques Gamblin, qui apportent leurs émouvants témoignages.

La sortie en salles est prévue pour septembre 2009...

A noter que, malgré ce tournage maudit, un autre "Enfer" avait vu le jour devant la caméra de Claude Chabrol, en 1994, en utilisant le scénario original de Clouzot, avec Emmanuelle Béart dans le rôle destiné initialement à Romy, François Cluzet dans celui de Reggiani.

A.I.

"L’enfer d'Henri-Georges Clouzot"

un film de Serge Bromberg et Ruxandra Medrea

Distribution : Romy Schneider, Serge Reggiani et avec Bérénice Béjo et Jacques Gamblin

Synopsis : En 1964, Henri Georges Clouzot choisit Romy Schneider, 26 ans, et Serge Reggiani, 42 ans, pour être les vedettes de "L’enfer". Un projet énigmatique et insolite, un budget illimité, un film qui devait être un «événement» cinématographique à sa sortie. Mais après 3 semaines de tournage, le drame. Le projet est interrompu, et les images que l’on disait «incroyables» ne seront jamais dévoilées.
Ces images, oubliées depuis un demi-siècle, ont été retrouvées et elles sont plus époustouflantes que la légende l’avait prédit.
Elles racontent un film unique, la folie et la jalousie filmées en caméra subjective, l’histoire d’un tournage maudit et celle d’Henri-Georges Clouzot qui avait laissé libre cours à son génie de cinéaste.
Jamais Romy n’a été aussi belle et hypnotique. Jamais un auteur n’aura été aussi proche et fusionnel avec le héros qu’il a inventé.

Serge Bromberg et Ruxandra Medrea réussissent ici une «recomposition» de l’œuvre disparue, créant un nouveau film qui raconte l’histoire de ce naufrage magnifique et qui permet au projet d'exister enfin.

Le film est présenté en Sélection Officielle, dans le cadre de Cannes Classics.

Sortie en salles France en septembre 2009 chez MK2

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La fiche du film de 1964

Générique : Réalisateur : Henri-Georges Clouzot - Script : Henri-Georges Clouzot

Distribution : Romy Schneider (Odette), Serge Reggiani (Marcel #1), Jean-Louis Trintignant (Marcel #2), Catherine Allégret (Yvette), Jean-Claude Bercq (Martineau), Claude Brasseur, Blanchette Brunoy (Clotilde), Dany Carrel (Marylou), Mario David (Julien), Hubert de Lapparent (M. Pimoiseau), Germaine Delbat (Mme Rudemont), Jean Gaven (Paul), André Luguet (Duhamel), Palau (Balandière), Grégoire Saint-Rémy (Polo), Daniël Sola (L'étudiant), Barbara Sommers (Mme Bordure), Maurice Teynac (M. Bordure), Henri Virlojeux (Dr. Arnoux)

Pays : France
Langue : French
Durée : Inachevé

NB : S'inspirant du scénario de Clouzot, Claude Chabrol réalisait sa version de l'Enfer en 1994.

Source : Film7.com

 

Un inédit de Romy Schneider présenté à Cannes

Source : Le Parisien.fr - 30 avril 2009

C'est l'histoire d'une renaissance. Quarante-cinq après, les réalisateurs Serge Bromberg et Ruxandra Medrea ressuscitent sur la pellicule «l'Enfer», le film mythique et inachevé d'Henri-Georges Clouzot. En 1964, ce cinéaste de génie se lance dans un projet au budget illimité, avec Romy Schneider et Serge Reggiani. Le film, au budget illimité, devait créer l'«événement» à sa sortie.

Mais après trois semaines de tournage, le réalisateur est emporté par un infarctus. Le projet est interrompu et les images que l’on disait «incroyables» ne seront jamais dévoilées.

Ces rushs oubliés depuis un demi-siècle ont été retrouvés. Les images révèlent des scènes étonnantes, hantés par une Romy Schneider torride et hypnotique comme jamais. Les réalisateurs Serge Bromberg et Ruxandra Medrea, qui ont racheté les droits, réussissent ici une «recomposition» de l’œuvre disparue, créant un nouveau film qui raconte l’histoire de ce naufrage magnifique, de folie et de la jalousie filmées en caméra subjective. Ce film sera présenté en Sélection officielle au festival de Cannes, dans le cadre de Cannes Classic.

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Source : Tout le Ciné.com - 30 avril 2009

Cannes 2009 : Romy Schneider retrouvée

Elle avait 26 ans. Lui 42. En 1964, Romy Schneider et Serge Reggiani commençaient le tournage de "L'Enfer" d'Henri-Georges Clouzot. Un projet énigmatique, voire insolite que tout Paris considérait comme un «événement». Trois semaines après le premier «Moteur !», le drame arrive. Ce thriller sur la jalousie, filmé en caméra subjective ne verra jamais le jour.

Aujourd'hui, les images de cet "Enfer" sont dévoilées dans le film "L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot" de Serge Bromberg et Ruxandra Medrea. Une Romy Schneider au sommet de sa beauté, accompagnée d'un travail de «recomposition» de cette oeuvre aujourd'hui disparue. Les réalisateurs ayant crée un nouveau film à partir de l'histoire de ce naufrage, avec les acteurs Bérénice Bejo et Jacques Gamblin.

"L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot" figure en Sélection Officielle, dans le cadre de la section Cannes Classics. Le film sortira en France en septembre 2009.

Par Laure Croiset

"L'enfer" de Henri-Georges Clouzot

Source : Clermont Filmest.com - 23 octobre 2008

NDLR : Cette possibilité avait été évoquée lors de la diffusion à Paris des extraits du film. Une sortie Cinéma/DVD semble confirmée...

Serge Bromberg et Ruxandra Medrea étaient en tournage dans le Cantal mi-octobre, sur les traces d'un film au nom prédestiné, L'Enfer, qui avait réuni, en 1964, Romy Schneider et Serge Reggiani.

La firme Columbia avait déployé des moyens sans précédent, Romy Schneider avait 26 ans et resplendissait, Clouzot (Le Corbeau, Le Salaire de la peur, Les Diaboliques...) était impatient de relever le défi lancé par les jeunes gens de la Nouvelle vague... : en 1964, L'Enfer était le film de toutes les promesses. Son tournage, principalement sous l'arche majestueuse du viaduc de Garabit, fut celui de toutes les catastrophes, Serge Reggiani — acteur principal du film au côté de Romy Schneider — ayant dû quitter le navire pour maladie, avant que Clouzot lui-même ne soit victime d'un infarctus. Le réalisateur survécut, pas son film, jamais achevé. Les essais déjà tournés en studio avec de grandes audaces visuelles comme les rushes des parties déjà filmées dans le Cantal faisaient depuis partie de ces Graal qui hantent les nuits des cinéphiles : 185 boîtes de pellicule non montée auxquelles Serge Bromberg a enfin pu, en 2007, avoir accès, ayant convaincu la compagnie d'assurances qui les avait saisies et Inès Clouzot, veuve du cinéaste, de trouver un arrangement. Une part de ces images mythiques sera au cœur de son long métrage documentaire, produit par Lobster Films et co-réalisé par Ruxandra Medrea, "L'enfer de Henri-Georges Clouzot", qui comprendra également des entretiens avec les témoins de ce tournage maudit et les séquences tournées à Garabit et à Murat. Destiné à une sortie en salles, ce film bénéficie d'un soutien financier de la Région Auvergne.

Clouzot et Romy Schneider ressuscités

Hier, à l'Auditorium du Louvre, Serge Bromberg a présenté 20 minutes de rushs du film français maudit des années soixante, L'Enfer, projet qui occupa le réalisateur de Quai des orfèvres, de 1960 à 1964. La grande foule des cinéphiles se pressait. On les sentait prêts à se battre pour avoir une place. Clouzot, Romy Schneider, Serge Reggiani, l'échec : l'équation était trop belle. Ces films qu'on n'a jamais pu voir, mais dont on imagine ce qu'ils auraient pu être, flattent la nostalgie de l'inconsolable qui sommeille chez le cinéphile. Ce dernier a une filmothèque idéale, constituée seulement des films disparus. Il y a chez lui un plaisir quasi masochiste à rêver sur ce dont il a été privé. On sentait donc hier une émotion de grand-messe, dont l'officiant, absent, mais omniprésent, avait pour nom Clouzot. La perte est-elle aussi irréparable ? Car on fantasme beaucoup sur ce qu'on ne peut pas voir. Mais Bromberg démarra fort : auréolé du succès de La Vérité, avec Brigitte Bardot, en 1960, et de sa réputation très justifiée, Clouzot avait obtenu un chèque en blanc de la Columbia pour un projet qui se voulait à la pointe de toutes les expérimentations sonores et visuelles.

Une anecdote racontée par Bromberg résume le perfectionnisme de Clouzot. L'histoire, celle d'une folie vécue par un mari jaloux incarné par Serge Reggiani, se déroulait au pied du viaduc de Garabit où le passage du train devait provoquer à fréquences régulières le début des crises hallucinatoires. Clouzot étant mécontent du bruit provoqué par le train électrique, il demanda à ce qu'on fasse rouler un train à vapeur. Mais le train étant trop léger, il exigea une dizaine de wagons. Insuffisant : il fit donc remplir à ras bord les wagons, pour obtenir le son qui le satisfasse...

Pour les inventions visuelles, Clouzot fit appel à Eric Duvivier, qui avait animé les dessins de Henri Michaux tracés sous mescaline. On a donc vu le visage de Romy Schneider, pailleté et éclairé par une farandole d'éclairages qui donnaient à ses traits des expressions radicalement différentes d'une seconde à l'autre. Et Duvivier, présent hier, de regretter que Bromberg n'ait pas retrouvé aussi les essais similaires tentés sur la poitrine de Romy. Une chose est certaine : L'Enfer aurait dû être une ode (parfois surréaliste, cf. les démultiplications à l'infini de ses pupilles) à la beauté de l'actrice, âgée alors seulement de 26 ans, et qui, hormis Sissi , n'avait pas fait grand-chose de sa carrière. L'arrêt du film fit sans doute perdre plusieurs années à Romy Schneider, qui ne trouva pas avant 1969 et Les Choses de la vie un rôle intéressant. Sur les essais filmés, on la voit sous toutes les coutures et toutes les couleurs.

Hier, on n'a pas réussi à savoir si Reggiani, qui s'entendait mal avec Clouzot, s'était délibérément fait porter pâle. L'un prétendait qu'il avait été hospitalisé, l'autre, en l'occurrence, Inès Clouzot, la veuve, affirmait le contraire... Ah, les crêpages courtois de chignon : on se serait cru revenu aux belles heures de la Cinémathèque. Parlons-en, de la Cinémathèque, qui, comme on l'a appris, avait déjà réalisé un montage de 45 minutes. Où tout cela a-t-il disparu ? Encore un de ces tours de passe-passe, de cache-cache, de ce sacré Henri Langlois.

La défection de Reggiani, - qui compromit d'autant plus le projet que l'EDF avait prévu une date-butoir pour vider le lac artificiel sous le viaduc -, plus un malaise cardiaque de Clouzot qui supporta très mal la canicule de l'été 1964 eurent raison de ce récit de la folie (Reggiani avait enregistré des phrases en complet verlan) qui devait s'intituler "Inferno", en référence à Dante et à La Divine Comédie. La cinéaste Nelly Kaplan, fine mouche, fit tout de même remarquer que les protagonistes avaient pour prénoms Marcel et Odette et qu'il était question de jalousie, comme chez Proust.

Pourquoi regretter cet Enfer qui porta la poisse à Clouzot ? Parce qu'il se serait agi du film d'une ambition artistique qu'on n'a plus jamais retrouvée ensuite et que ces recherches, contrairement à La Prisonnière, le dernier film d'un Clouzot très esthète, auraient peut-être dépassé l'exercice de style : il s'agissait ni plus ni moins de rentrer dans la tête du mari devenu fou. Sur les rushs, on perçoit cette paranoïa érotique, cette déliquescence, cet état de décomposition mentale que Chabrol, dans son remake, en 1993, avait tout de même parfois réussi à restituer.
D'autres images seront bientôt visibles : Bromberg, lorsqu'il aura fini d'explorer, avec sa jolie collègue, les 20 heures de bobines jusque-là bloquées pour des raisons juridiques, éditera un DVD. On attend.

Source : Le point.fr - François-Guillaume Lorrain - 17 décembre 2007

L'Enfer, film inachevé de Clouzot, réapparaît

Source : Fluctuat.net du 26 novembre 2007

Dans son édition datée de demain, Le Monde consacre sa page 3 au mythique film jamais achevé de Henri Georges Clouzot, L'Enfer, qu'un infarctus avait définitivement compromis en 1964.

On y apprend quelques détails de l'histoire de ce film, que Clouzot envisageait visiblement comme son chef-d'oeuvre, extrêmement ambitieux sur la forme, qui devait être un drame fantasmagorique sur la jalousie où tout se jouait entre Romy Schneider et Serge Reggiani.
Différents états du scénario furent plus tard présentés à Marin Karmitz par la veuve de Clouzot, et à Claude Chabrol qui en fit son Enfer à lui, en 1994.

Les quinze heures de rushes tournées étaient bloquées jusqu'ici par les assurances qui avaient perdu énormément d'argent dans l'affaire, dont Serge Bromberg a racheté les droits et dont une partie sera montrée pour la première fois le 16 décembre à 17h à l'Auditorium du Louvres : 15 minutes de bouts d'essai et de prises de vue, dans lesquelles on découvre des scènes étonnantes, et une Romy Schneider torride comme jamais. "Largement de quoi perdre son sang-froid" selon Jacques Mandelbaum, l'auteur du papier.

Avis aux amateurs.

Van

"L'Enfer", le film fantasme de Clouzot

NDLR : comme le film n'a jamais pu être terminé, j'ai trouvé intéresssant un article sur le sujet... Il y en a peu ! Il faudra acheter "Le Monde" du 27/11...

Source : Le Monde.fr du 26 novembre 2007
Article paru dans l'édition du 27.11.07

L'histoire du cinéma est jonchée de films inachevés. Cela ne transforme pas pour autant ce continent englouti en Atlantide. Mais, quand le film s'intitule L'Enfer, qu'il est mis en oeuvre en 1964 par le sulfureux Henri Georges Clouzot, que l'actrice Romy Schneider y est transformée en pur objet de fantasme, et qu'il reste du film quinze heures de rushes dont une partie sera publiquement dévoilée, dimanche 16 décembre, à l'Auditorium du Louvre, c'est une autre histoire.

C'est à Serge Bromberg, grand aventurier des bobines perdues, que l'on doit cette exhumation. Il présentera durant cette séance exceptionnelle l'histoire de ce film avorté, longtemps tenu sous le boisseau en raison d'un imbroglio juridique.
En 1963, Clouzot est un cinéaste célèbre, l'un des plus grands noms du classicisme français. On lui doit notamment Le Corbeau (1943), Le Salaire de la peur (1953) ou La Vérité (1960), avec Brigitte Bardot, son dernier film avant de se lancer dans l'aventure de L'Enfer. Mais son étoile est sur le point de vaciller.

La noirceur littéraire de son inspiration, l'autoritarisme qu'on lui prête, l'orfèvrerie dispendieuse de son cinéma de studio font de lui un des représentants du "cinéma de qualité française" (l'expression, cruelle, est de François Truffaut), que va bousculer l'essor rageur et la jeunesse de la Nouvelle Vague, qui se réclame notamment de la liberté et de la modernité du néoréalisme italien. A ces attaques s'ajoute une épreuve intime. En 1960, Véra Clouzot meurt. Très affecté par la perte de sa femme, le cinéaste ne parvient plus à travailler. Il s'exile à Tahiti, où il s'ennuie.

Deux rencontres vont le sortir du marasme. La première est celle de l'éblouissante Romy Schneider, que lui présente son ami le producteur américain Sam Spiegel lors d'une croisière en Méditerranée sur son yacht.
La seconde est celle d'Inès de Gonzalès, qu'il a connue en 1945 comme jeune actrice, et qu'il épouse en 1963. Cette même année, Clouzot trouve enfin le sujet de son prochain film : un drame de la jalousie, démon dont il a souffert dans le couple qu'il formait avec Véra, et qu'il entend sonder de manière à la fois clinique et expressive, en cherchant un équivalent plastique aux fantasmes qu'elle suscite.

Pour le romancier José-André Lacour, coscénariste du film, "c'est uniquement le point de vue de l'homme qui est pris en compte. La femme est un personnage qui vit dans la tête du mari. A la fin, on devait se demander s'il avait vraiment tué sa femme". Pour les besoins de cette sombre fantasmagorie, Clouzot ambitionne de révolutionner son cinéma, rêve d'un mariage de la science et de l'émotion. Il cherche du côté de l'art cinétique et des travaux du plasticien Victor Vasarely, qui joue sur l'illusion d'optique, ou encore des recherches de Karlheinz Stockhausen sur la musique aléatoire.
Enfermé en studio durant trois mois, il se livre avec ses acteurs principaux, Romy Schneider et Serge Reggiani, à des expérimentations formelles radicales, sur la lumière, la couleur, le maquillage, le son, la voix, le mouvement. Le choix de ces acteurs, dont la liaison orageuse est connue, est en lui-même un signe d'ouverture à l'accident documentaire.

Morte en 1982, Romy Schneider se souviendra "d'un perfectionniste qui ne s'avoue jamais satisfait", tandis que Serge Reggiani, mort en 2004, évoquera la manière dont il fut attaché avec des élastiques géants pour les besoins d'une scène où "Romy était nue sous un catafalque transparent et (où) je devais m'approcher d'elle sans arriver à l'atteindre".

Semblable mésaventure arrive aussi à Danny Carrel, qui interprète dans le film une coiffeuse très aguicheuse : "Lors des essais, je jouais encore au théâtre le soir et il ne me lâchait qu'à la dernière minute. Un soir, il m'a laissée ficelée jusqu'à sept heures et je suis rentrée en scène avec le maquillage des essais, c'est-à-dire vert pomme."
Le tournage commence début juillet 1964, au viaduc de Garabit, dans le Cantal. Il est titanesque : cent cinquante techniciens sont à pied d'oeuvre, répartis en trois équipes de tournage, Clouzot circulant de l'un à l'autre dans une Mercedes décapotable. Mais, au bout d'une semaine, Serge Reggiani est hospitalisé pour des problèmes de santé. Jean-Louis Trintignant est pressenti pour le remplacer. Il n'en aura pas le temps : Clouzot est victime d'un infarctus qui interrompt définitivement le tournage.

Rétabli, Henri Georges Clouzot confie en 1965 à sa nièce, la journaliste et cinéaste Claire Clouzot, son désir de montrer à la Cinémathèque française ce qui avait été tourné et de lui confier les bobines du film. Mais celui-ci, produit par Orsay Films, est bloqué par la compagnie d'assurances, qui a perdu une somme considérable dans cette affaire. Le cinéaste ne cache pas son amertume : "Vous savez, j'en avais gros sur la patate pour L'Enfer. (...) Le film est sous clé et je ne pourrai jamais le terminer."

De ce film fantôme, il ne restait jusqu'à aujourd'hui que quelques traces lointaines. Une série de dessins préparatoires de Clouzot conservés à la Bibliothèque du film et plusieurs états du scénario que sa veuve présenta au producteur Marin Karmitz, qui en parla à Claude Chabrol, lequel s'en inspira pour tourner son propre Enfer, en 1994, avec Emmanuelle Béart et François Cluzet.
Grâce à l'opiniâtreté de Serge Bromberg, qui vient d'en acquérir les droits, et à l'occasion du centenaire de la naissance de Clouzot, il est désormais possible non de voir le film, qui n'existera jamais, mais d'en découvrir un état virtuel, à travers la sélection d'une quinzaine de minutes de bouts d'essai et de prises de vues du tournage. Ces plans, désormais numérisés, sont hélas privés de son.
Même en faisant la part du fétichisme qui s'attache à ce genre de découverte fragmentaire, il faut avouer que ces images sont saisissantes. Pour les expériences échevelées qui regorgent d'anamorphoses et de trucages splendides, parmi lesquels une prémonition du dédoublement de visage à la Persona, d'Ingmar Bergman. Mais plus encore pour la sensualité torride qui se dégage de Romy Schneider, qu'on n'aura jamais vue aussi crûment désirée et exaltée sur un écran.

Ligotée sur une voie ferrée en attendant l'arrivée du train, caressant sa partenaire Danny Carrel, léchant une vitre nimbée de pluie, effleurant de la main sa plus tendre intimité en ski nautique, titillant ou fumant, lascive et dominatrice, une cigarette sur un fond noir qui rehausse le scintillement surréel de sa chair dénudée, il y a là très largement de quoi perdre son sang-froid.
En dépit de la trivialité de ces fantasmes magnifiés par l'écran, il est clair pour Serge Bromberg que "L'Enfer était le film le plus ambitieux de Clouzot. Il voulait sans doute prouver qu'il pouvait être aussi inspiré que les jeunes freluquets de la Nouvelle Vague, et voulait à l'évidence faire son chef-d'oeuvre". On peut aussi penser que le cinéaste, jusque dans cet échec, aura aussi cherché à percer le mystère de sa propre inspiration.

Auditorium du Louvre
Accès par la Pyramide du Louvre et les galeries du Carrousel.
Mo Louvre.
Tél. : 01-40-20-55-55.
Dimanche 16 décembre, à 17 heures.
Les citations des collaborateurs du film sont extraites du livre Clouzot, de José-Louis Bocquet et Marc Godin (éd. Horizon illimité, 2002).

Jacques Mandelbaum

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Photos du tournage
 

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Captures d'écran - part 2

 

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Captures d'écran - part 1

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L'histoire...

1962 - Réalisé par Henri-Georges Clouzot (inachevé)

Générique : Scénario: Henri-Georges Clouzot Directeurs photo : Claude Renoir, Armand Thirard, Andréas Winding (Eastmancolor).

Distribution : Romy Schneider (Odette Prieur), Serge Reggiani (Marcel Prieur), Dany Carel (Marylou), Jean-Claude Bercq.

Résumé : Dans l'ombre d'une chambre, une porte s'ouvre. Un homme apparaît et demeure figé, comme fasciné par un terrible spectacle. Ses mains, son pyjama sont maculés de sang. Etendue sur le lit, demi-nue, une jeune et jolie femme semble morte mais elle respire encore. Victime d'on ne sait quel sévice, elle est ligotée par les poignets à la tête du lit. Hier encore, Odette Prieur était heureuse. Elle dirigeait, avec son mari Marcel, un hôtel bourgeois dans une superbe région de France. La vie s'écoulait tranquille, ponctuée par les allées et venues de la clientèle. Odette s'occupait du bar, des repas et promenait son fils, le petit Polo. Rien ne pouvait la tourmenter, ni la troubler. Cependant cette nuit, elle est attachée, comme une proie offerte au sacrifice. Une menace insolite place sur elle. L'homme l'observe. Si elle n'était pas inconsciente, elle hurlerait de terreur. Personne n'aurait supposé, il y a quelques semaines, qu'Odette pouvait courir un risque mortel. Son geôlier ensanglanté n'est autre que Marcel, son mari, un être ordinaire...