De Romy Schneider... à Sarah Biasini

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Studio Magazine - N° 67 - Novembre 1992

Article intérieur : * Romy Schneider 1 page 1 photo

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Nouvelle association : "Romy, l'inoubliable"

Bonjour à tous,

Une nouvelle association vient de voir le jour : «Romy, l'inoubliable».

Cette association a été créée pour perpétuer la mémoire de l'actrice Romy Schneider et pour pérenniser le festival qui lui est dédié à Turckheim, c'est une façon de lui rendre hommage et de ne pas l'oublier.

Toute personne peut faire partie de l'association que j'ai l'honneur de présider, qu'elle soit sympathisante, inconditionnelle de l'actrice, adepte du cinéma ou simplement pour soutenir cette nouvelle association.

Plusieurs personnalités ont déjà accepté de faire part des membres d'honneur en hommage à Romy Schneider : Sarah Biasini (fille de Romy), Alain Delon, l'épouse de Jacques Fonteray (créateur de costumes), Corinne Jorry, Bernard Le Coq, Pierre Santini.

Associativement vôtre.

La Présidente,
Dorette ROESS

 

Téléchargez ici le bulletin d'adhésion à l'association

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Bunte - N° 35 - 25 août 1965

Article intérieur : * Romy Schneider ohne Glück 3 pages 6 photos

"Les Choses de la vie" : Philippe Sarde, le compositeur attitré de Claude Sautet, nous raconte l’histoire d’un partenariat unique

Source : Première.fr - 21 mars 2020

Le film avec Romy Schneider et Michel Piccoli fête ses 50 ans cette semaine

A l'occasion du 50e anniversaire des "Choses de la vie", nous mettons en ligne notre dossier spécial consacré au chef-d'oeuvre de Claude Sautet publié dans le Première Classics n°4 (avec "Les Dents de la mer" en couverture). Le sujet principal est à lire ici, et voici notre entretien avec Philippe Sarde, le compositeur du film, qui a travaillé étroitement avec le cinéaste.

A quel stade de la production des Choses de la vie rencontrez-vous, pour la première fois, Claude Sautet ? En 1969, alors que le film est déjà tourné et pré-monté. J’ai 16 ans et c’est l’un des producteurs, Jean Bolvary, qui connaît mon père et m’appelle. Il n’ignore pas que je veux devenir metteur en scène, mais il sait également que, bien que très jeune, je compose, ayant fait le Conservatoire, avec une mère chanteuse d’opéra et Georges Auric pour parrain. Il me dit : "Cela t’intéresserait de faire la musique des Choses de la vie, que je co-produis ?" Je ne le lui avoue pas, mais j’avais lu le roman de Guimard, que je trouvais inadaptable. Je demande alors à Bolvary le nom du metteur en scène. Sautet, qui n’a plus réalisé de films depuis longtemps, ne fait pas partie de mon paysage. Les interprètes ? Romy Schneider n’est encore, pour moi, que "Sissi". Reste Michel Piccoli, que je connais pour des seconds rôles, et que j’estime. Bolvary propose que Sautet vienne chez moi, le lendemain à 19h.

Entre-temps, je cherche à savoir comment le récit des Choses de la vie a pu être transposé à l’écran. Je trouve, dans la revue Le technicien du film, un résumé du scénario de Dabadie qui, à travers l’évocation de l’accident, m’éclaire sur son adaptation et m’inspire. Revenu à la maison, j’écris une quinzaine de mesures. J’ai, déjà, le thème du film…

Sur quelle tonalité ? Qu’est-ce qui vous inspire ?
Le climat. J’écris en La mineur. C’est une tonalité qui amène bien le drame. La mélodie, dessus, pouvant être celle d’Hélène-Romy Schneider.

Comment se passe votre entrevue avec Sautet ?
Je le reçois en pyjama. Il est en complet veston. Très vite, je suis touché par ses yeux bleu, remplis d’émotion. Il m’affirme qu’aucun compositeur ne lui convient et me dit : "Tant qu’on n’a pas trouvé, on cherche toujours." Je lui raconte que j’ai écrit deux chansons pour Régine, mais ne lui parle pas des deux courts-métrages que j’ai réalisé. Finalement, je me mets au piano pour lui jouer les quelques mesures du thème que j’ai trouvé. Il est assis à ma droite, en retrait. Et je n’entends aucune réaction. Je me retourne et vois, alors, Claude en larmes, qui me dit : "C’est exactement cela que je recherche ! Vous êtes libre demain ? Je vous organise une projection du film, à Epinay."

Votre collaboration démarre, pour ne plus s’arrêter. Plus tard, Sautet dira de vous : "C’est un vrai cinéphile. Paradoxalement, je suis plus musicologue. Cela créé un équilibre entre nous. La cinéphilie de Philippe m’a été aussi précieuse que ses qualités musicales." De quelle manière ?
Par une collaboration à tous les niveaux, en amont, "Les Choses de la vie" étant le seul de ses films où je suis arrivé après. Ainsi, à l’issue de cette première projection à Epinay, je dis à Claude : "Qu’est ce que Romy Schneider est belle !", mais j’ajoute aussitôt que l’accident n’est pas "emmené" comme il devrait l’être ; ni au générique qui n’est pas encore monté, ni via les plans au ralenti de l’accident sous forme de flash-backs qui, bien qu’écrits par Dabadie et tournés, avaient été enlevés par Claude au montage. D’où une absence d’empathie avec le personnage de Piccoli. En mettant le doigt sur ce qui ne va pas et sur la clef de la narration, j’interpelle Sautet. Lequel, convaincu, demande immédiatement à sa monteuse Jacqueline Thiédot de réintégrer les flash-backs. Puis, il me dit que j’ai un mois pour écrire la totalité de la musique…

Qui sont vos modèles parmi les compositeurs de films ?
Il y a les Français : Auric, Misraki, Van Parys, Cloërec. Puis les Américains, Herrmann et Mancini. Enfin, mon ami François de Roubaix. Je veux, comme eux, faire avec ma musique un "film parallèle". Je désire aussi changer de registre d’un film à l’autre. Mais je me demande, à l’époque, si l’on va m’y autoriser…

Que vous autorisez-vous pour Les Choses de la vie ?
Un orchestre symphonique de 70 musiciens, et une utilisation des cordes extrêmement divisées. J’applique un mélange cordes, cors et piano qui fonctionne très bien. Pour la brève scène où l’on voit Piccoli et Romy à vélo, j’use d’une petite formation, à base de cordes et de flûtes, en m’inspirant de Vivaldi.

Comment vient l’idée de La chanson d’Hélène, qui n’est pas intégrée dans le film ?
Avec Dabadie, nous nous entendons pour tirer une chanson du thème, Jean-Loup écrivant le texte. Puis, l’on va voir Romy qui, enthousiaste, demande : "Quand est-ce qu’on enregistre ?" Et l’on se retrouve, très vite, aux studios Barclay. Je supprime les cordes, fait mettre des bois, un piano, une harpe. Romy et Michel Piccoli enregistrent en une prise. Claude, présent lors de la séance avec Dabadie et moi, ne pipe mot. Il faut savoir qu’il refusait de mettre des chansons dans ses œuvres par refus du sentimentalisme et par crainte qu’on rapproche ses films de ceux de Lelouch ! Or, il n’y a nulle trahison dans mon esprit. Mais peut-être que, s’il n’y avait pas eu ce respect entre nous, cela aurait emmerdé Claude que le public associe davantage Les choses de la vie à la chanson de Romy qu’au film lui-même…

Avez-vous été pour Sautet ce que Delerue fut pour De Broca ; celui qui, par le lyrisme ou la truculence de sa musique, révélait les sentiments d’un cinéaste trop pudique ?
Certainement. Il me laissait aller, sachant que mon émotion n’était jamais gratuite. Et, pour prendre un exemple, je pense que si je n’avais pas été aussi radical sur "Max et les ferrailleurs", en virant les cordes et les pianos pour les remplacer par des cuivres et des bois à la Stravinsky, Claude n’aurait pas osé être aussi noir, davantage même que dans le roman de Claude Néron.

Avez-vous conscience que la musique des Choses de la vie symbolise, aujourd’hui, la France des années Pompidou dont la nostalgie fait écho à la mélancolie solaire de votre thème ?
Peut-être. Mais s’il y a une chose à laquelle je n’ai jamais pensé, c’est à ça ! Je laisse les autres s’interroger ; ce constat, c’est du chinois pour moi. Même si l’émotion, liée au film et à la voix de Romy, est toujours là…

Propos recueillis par Olivier Rajchman

 

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Source : Première.fr - 26 mars 2020 

 

Les Choses de la vie a 50 ans : Découvrez la création de ce chef-d'œuvre de Claude Sautet
5 raisons de (re)découvrir Les choses de la vie de Claude Sautet avec Romy Schneider.

"Les choses de la vie" c’est d’abord une voiture qui file à toute allure sur les routes de France, percute une camionnette et vient se fracasser contre un arbre éjectant du même coup le corps de son passager sur l’herbe fraîche. Mais comme le cinéma permet des miracles, un retour en arrière corrige les choses, les remet à leur place avant que le drame ne survienne. Le cinéma comme un Dieu tout puissant peut retarder l’inévitable, voire le réinventer. Les choses de la vie, c’est l’histoire de cette réappropriation. L’essence de l’art en somme.

Pour la photogénie de Romy Schneider
Il y avait dans le Sautet des seventies (sa décade glorieuse !) quelque chose de profondément français dans sa façon d’envisager le romanesque à l’écran et d’hollywoodien dans sa manière de regarder Romy Schneider. En revoyant le film aujourd’hui, on est frappé par la manière dont le cinéaste soigne chaque plan de sa muse. Sautet se souvient de l’âge d’or des studios américains, avec ces réalisateurs qui, par contrat, se devaient de sublimer leurs stars. Schneider devant sa machine à écrire au début du film, c’est Hayworth, Garbo, Bacall... A ce degré de sublime, le mot photogénie ne suffit plus.

Pour la chanson d'Hélène
Les choses de la vie marque les débuts de la collaboration de Claude Sautet avec le compositeur Philippe Sarde. Le musicien écrit pour l’occasion le thème entêtant baptisé La chanson d’Hélène, du nom du personnage de Romy Schneider. Avec la complicité de Jean-Loup Dabadie et sans prévenir Sautet, Sarde fait venir l’actrice et Michel Piccoli en studio pour qu’ils posent leur voix sur la mélodie. Cette version chantée et déchirante ne sera finalement pas utilisée dans le film.

Pour la fragilité de Michel Piccoli
Avec Les choses de la vie, Claude Sautet a trouvé son mâle, celui qui peut afficher à la fois grâce, sensualité, fragilité et virilité. Ici, Michel Piccoli c’est d’abord un corps accidenté, inerte allongé dans une herbe fraîche. C’est aussi et surtout une voix grave, mélodieuse et enjôleuse qui peut raconter toutes les histoires du monde, on l’écoutera. Après ces Choses, il n’y aura, entre Sautet et lui, que des films à prénoms : "Max et les ferrailleurs", "Mado", "Vincent, François, Paul et les autres".

Pour avoir sauvé Sautet
"Les choses de la vie" est l’adaptation d’un roman de Paul Guimard. En 1970, Claude Sautet a déjà 46 ans et 3 longs-métrages à son actif. L’échec du dernier ("L’arme à gauche"), incite le cinéaste à se remettre en question. Il change donc de braquet, appelle le parolier à succès Jean-Loup Dabadie (Polnareff, Clerc, Reggiani, Montand…) pour faire vivre cette histoire d’accident de la route. Annie Girardot et Yves Montand puis Lino Ventura déclinent Les choses de la vie. Ça n’empêche pas le film d’être un succès public et d’obtenir le Prix Louis Delluc. En 1994, Mark Rydell signe un inutile remake avec Richard Gere et Sharon Stone, baptisé Intersection. Nul comme titre !

Thomas Baurez

Mademoiselle Julie : représentations reportées

Calendrier 2020

Merci à Jürgen qui nous offre ce calendrier

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Woche Exklusiv - N° 5 - Juillet 2018

Article intérieur : * Romy Schneiders Tochter in Rage ! 1 page 2 photos

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"Les choses de la vie" fête ses cinquante ans

Source : CNC.fr - 18 mars 2020

Retour sur ce film-clé dans la carrière de Claude Sautet, sorti dans les salles françaises en 1970.

L’adaptation d’un roman de Paul Guimard
On connaît l’histoire… Au volant de sa voiture, un architecte, Pierre, est victime d'un accident de la route. Ejecté du véhicule, il gît inconscient au bord de la route et se remémore son passé. Sa vie avec Hélène, une jeune femme qu'il voulait quitter, les souvenirs de sa femme Catherine et de son fils, tout se télescope. Avant de devenir un film, "Les Choses de la vie" a été un roman, écrit par Paul Guimard en 1967. Une œuvre que son auteur – qui vient alors de cosigner avec Antoine Blondin les dialogues d’ "A nous deux Paris !" de Jean-Jacques Vierne – rêve de voir adapté sur grand écran. Il contacte donc le scénariste Jean-Loup Dabadie et le duo se met au travail jusqu'à obtenir une première version du script. Dabadie commence à faire le tour des producteurs avec ce scénario et… tous déclinent. Il se tourne alors vers le seul réalisateur qu’il connaît dans le métier, un certain Claude Sautet. Il lui envoie le scénario avec ce petit mot comme une bouteille à la mer : "Je cherche un metteur en scène, et il n’y a que toi qui puisse me conseiller."

Le retour de Claude Sautet au cinéma après 5 ans d’absence
Claude Sautet connaissait à ce moment-là un creux dans sa carrière. L’échec en 1965 de son polar "L’arme à gauche" l’a éloigné des plateaux de tournage. Il se consacre uniquement à jouer les "script doctors" auprès d’amis cinéastes (Alain Cavalier pour "La chamade", Philippe de Broca pour "Le diable par la queue"). Il reçoit des dizaines de propositions de scénarios à réaliser, mais il dit non à tout. Jusqu'à ce que sa femme Graziella lui fasse passer cette adaptation des "Choses de la vie" que Dabadie avait glissée sous la porte de leur appartement parisien. 70 pages lues d’abord par son épouse qui lui assure qu’il y a un film pour lui. Une seule lecture suffit à Sautet pour en être convaincu, attiré tout particulièrement par la scène d’accident et la manière dont il allait pouvoir la mettre en scène.

Yves Montand et Annie Girardot le premier couple envisagé
Quand Claude Sautet signe son contrat pour réaliser "Les choses de la vie", le casting des deux rôles principaux semble déjà acté. Ce seront Yves Montand et Annie Girardot. Mais Sautet hésite. Il ne veut pas trop clairement évoquer Vivre pour vivre de Lelouch, dont ce duo constituait déjà les têtes d’affiche. Alors il va se battre pour imposer deux nouveaux acteurs. Pour le rôle de Pierre, il réussit à imposer un comédien dont il a admiré la composition dans "Le doulos" de Jean-Pierre Melville, huit ans plus tôt : Michel Piccoli. Sautet envisage d’ailleurs Piccoli comme une sorte de prolongement de lui-même à l’écran et il le dirigera par la suite dans "Max et les ferrailleurs", "Vincent, François, Paul... et les autres", et "Mado" tout en lui confiant la voix du narrateur de "César et Rosalie". Pour le rôle de l’épouse, Catherine, il fait appel à une comédienne à laquelle il avait déjà pensé pour Classe tous risques et "L’arme à gauche" : Léa Massari, qui sera dans la foulée l’héroïne du film-scandale de Louis Malle, "Le souffle au cœur".

La rencontre Claude Sautet-Romy Schneider
Pour le rôle d’Hélène, Claude Sautet sèche. Il pense à toutes les actrices françaises sans jamais être convaincu. C’est son ami Jacques Deray qui lui glisse le nom de Romy Schneider qu’il vient de diriger dans "La piscine". Comme Sautet, la comédienne est alors dans un creux de sa carrière, après avoir décidé de s’éloigner des plateaux suite à la naissance de son fils David. Sautet qui ne la voit toujours que comme l’héroïne de "Sissi" ne l’imagine pas une seconde dans le rôle d’Hélène. A l’invitation de Deray, il va la rencontrer aux studios de Boulogne où se déroule la post-synchronisation des versions anglaise et allemande de "La piscine". C’est là, dans l’ombre d’un couloir, que la simple vision de sa nuque et de son chignon le bouleverse. Au point de ne même pas pouvoir lui adresser la parole. Il l’appellera le lendemain pour qu’ils se rencontrent pour un déjeuner, à l’issue duquel il a non seulement trouvé son Hélène mais une muse. Celle qui le poussera à créer de véritables personnages féminins dans ses films et qu’il dirigera à quatre autres reprises : "Max et les ferrailleurs", "César et Rosalie", "Mado" et "Une histoire simple".

La première B.O. de Philippe Sarde
En cette fin des années 60, Philippe Sarde vient de fêter son vingtième anniversaire. Et il ne sait pas encore très précisément de quoi sera faite sa vie, tiraillé entre deux passions : le cinéma et la musique. Il vient d’ailleurs de terminer un court métrage en noir et blanc et a demandé à Vladimir Cosma de l’aider à l’orchestrer. Pour la musique des "Choses de la vie", Claude Sautet a prévu de faire appel à Georges Delerue qui avait déjà signé la BO de son "Classe tous risques". Mais en cette année 69 celui-ci est indisponible car accaparé sur la production de 6 films : "Le cerveau" de Gérard Oury, "Le diable par la queue" de Philippe de Broca, "Hibernatus" d’Edouard Molinaro, "Promenade avec l’amour et la mort" de John Huston, "Anne des mille jours" de Charles Jarrott et "Love" de Ken Russell. Grâce à l’un des producteurs des "Choses de la vie" qui connaît le père de Sarde, Sautet se tourne vers ce tout jeune compositeur qui va signer sa première BO de film. "Les choses de la vie" est déjà tourné et pré-monté, mais Sarde connaît l’histoire pour avoir lu le roman. Avant le premier rendez-vous avec Sautet, il écrit donc plusieurs morceaux, dont ce qui deviendra le thème des "Choses de la vie". Il les joue au cinéaste qui fond immédiatement en larmes. Sautet lui organise une projection du film le lendemain et l’aventure peut commencer. Philippe Sarde enregistrera cette bande originale avec un orchestre symphonique de 70 musiciens. Ainsi naît la première étape d’une collaboration de 25 ans : Sarde signera les BO de tous les films de Claude Sautet jusqu'à son ultime long métrage, "Nelly et Monsieur Arnaud".

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Revue - N° 19 - 09 mai 1965

Article intérieur : * And die Mütter : Die schönsten Briefe von Töchtern und Söhnen 3 pages 2 photos

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Freudin - N° 9 - Mars 2018

Article intérieur : * Romy Schneider : Schön strahlend, verzweifelt 3 pages 2 photos

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